SCORSESE AL LÍMITE

El gran debate de los cinema-blogs últimamente es The Departed.: A favor o en contra. En contra, en contra, hay pocas opiniones pero las hay. Y a favor hay un consenso mayor. Yo estoy en contra pero con reservas.

Quiero decir: que no se trata esto de del anunciar el apocalipsis llega para los seguidores de Martin. No hombre no, yo creo que lo ha explicado muy bien Portnoy. En resumidas cuentas, la excelente Infernal Affairs era una película sobre el simulacro y por lo tanto estaba caracterizada por una excelente sincronía rítmica que al final, con su cita de Buda y todo, se revelaba en una estupenda fábula moral sobre la identidad. Es cierto que Scorsese ha reflexionado en incontables ocasiones y con muy buenos resultados sobre la forja de identidad del pueblo estadounidense, pero no es menos cierto que The Departed no funciona por cuestiones temáticas (bueno, y también por Leonardo DiCaprio que no es ni un 2% del carisma de Tony Leung... ¿por qué siempre ignoran a ese grandísimo actor que es Eric Bana? por dios).

Me pregunto, yo, porqué absolutamente todos los que están a favor (desde la crítica cinéfila seria hasta mis respetados compañeros bloggers) se encomiendan al ver la película a los dos films-tótems de la filmografía del italoamericano.: Malas Calles y Uno de los nuestros. Tiene un elemento interesante el de este culto: supone el ejercicio de análisis de la obra de uno de los mejores cineastas norteamericanos de la época moderna del cine (surgido y empujado tras Easy Rider) con ecos de rito conmovedores. Quiero decir: es obvio que la filmografía de los autores cinematográficos hay unas constantes temáticas pero en la película escrita por William Monahan no las hay lo suficientemente engranadas como para remitirse a esas obras. Para ser más exactos: Scorsese hace suyo el producto en la medida que introduce sus piruetas estructurales, lo baña todo de exceso y grandiosa selección de canciones, Jack Nicholson, pero no es capaz de introducir con gracia esa reflexión moral pos11S que él y los demás predican ni mucho menos su discurso sobre salvación-culpa (el otro gran problema es que la historia tampoco se lo permite). O si lo prefieren: no soy capaz de ver todos esos elementos. El fracaso artístico se hace más evidente en su guión que fusiona a tres personajes pero sin embargo no tiene rubor alguno en inflamar la narración sin aportar algo más que el personaje de Mark Wahlberg. En pocas palabras: no es el peor Scorsese porqué hay mafiosos, hay diversión, es una película que mola pero no pasa de allí.

El mismo Portnoy comentaba que había hecho Scorsese más suyo El cabo del miedo. Pero a mi me sorprende más la facilidad con la que se olvida una verdadera revisitación a Malas Calles o, obviously, Taxi Driver.:Bringing Out The Dead (aquí asesinada como Al Límite). Lo interesante del título español es lo mucho que reincide y bien en su aparente revisitación del hit de DeNiro-Foster. Porqué tomando ese film-dios de su filmografía Scorsese teje su obra mayor y la más arriesgada hasta ahora (en realidad es Gangs of New York, pero los Weinstein la cortaron de pleno y a traición) en la que lleva hasta todos los límites posibles sus temas verdaderos, omnipresentes, como son la culpa y la redención. Filma una historia donde incorpora nuevamente su hábil revisión de las mitologías católicas (junto a su compañero en estas reflexiones, el excelente Paul Schrader) con ese personaje que es Mary que es la única que permite dormir al protagonista.

Con esto no quiero decir que Bringing Out The Dead es mejor que The Departed porqué no es The Departed, sino que ésta si que es una obra que realmente regresaba al puro y grandioso Scorsese del que todo el mundo habla pero que, a su vez, parece ser reducido a una seña de identidad basada en una simple puesta en escena y no todo lo que realmente conlleva.

Tanto en su puesta en escena como en su narrativa la película de 1999 injustamente ignorada por muchos resulta realmente apasionante: todo el viaje desquiciante a la locura y a los infiernos trasladados a las calles de Nueva York, y toda la triste violencia que baña la realidad (mi barrio está lleno de almas) encuentran en su argumento una excusa para llegar hasta sus mejores lugares. Es este un Scorsese arriesgado que nos demuestra que sigue siendo un vigoroso creador y una pieza fundamental, que de bien seguro espero que aproveche este remake para encontrar él mismo un nuevo horizonte en su filmografía y regresar no a repetir formalmente y con mucha gracia logros suyos, sino a volverse a arriesgar con propuestas tan radicales como aquella en las que el realizador encuentre su hueco.

Plus.:
The Departed en la blogosfera
- A favor.: Rosenrod / Max Renn / Refo/ El Séptimo Cielo / Silencio Se Rueda / Donnie / Pepo Pérez/ Javier Moreno / Red Stovall / Chico Viejo / Jeremy Fox / Freddy Voorhees / John Trent.
- En Contra.: Portnoy / Mr. Toldo / Bango / Kuroi Yume.