Cómics de ciencia ficción, series de televisión (y una bibliografía)

Michael Chabon quería escribir la Gran Novela Americana, un fresco épico que se ha convertido en su propio género, pero cuando lo hizo consiguió la clase de éxito de culto capaz de unir a público y crítica que no por ser habitual deja de ser sorprendente y legítimo. Los referentes evidentes de Chabon pasan por cierto Jorge Luis Borges, cierto Nabokov (en el estilo) y mucho Gustave Flaubert, Francis Scott Fitzgerald y John Cheever. Pero para articular este fresco épico no decidió tomar como punto de partida un pastiche de los paisajes de estos escritores, aunque pasaran por el mundo que retrataron. Escogió al tebeo, no solamente porque lo conocía a fondo sino porque sabía que el siglo XX tenía su perfecto correlato sociológico en él. Y no podía ser de otro modo. Carrión emprende una estrategia parecida con su última novela, Los Muertos. Como Chabon, su paisaje tiene mucho sentido porque explica y contiene el espíritu de su tiempo.

Decíamos que queríamos hablar del Nazismo.

Decíamos que queríamos hablar de los Judíos, claro que sí.... Desde el chiste con el que Siegel y Schuster inventaron a Superman (que al principio era un villano, que esto era una coña nietzscheana.

Hasta el Golem, por supuesto, en los tebeos superheroicos.

Y el comunismo.

Las morales cambiantes.

La vanguardia artística.

Chabon ve todos estos tags muy claros y sabe que los tebeos son su correlato sociológico. Jorge Carrión se propone escribir la gran novela del siglo XXI. Y el siglo XXI es hasta ahora una serie de tags, también.

Propaganda política

Incluso como forma unificadora

Imágenes del desastre, en directo.

Y los big pictures de una narrativa local que recuerdan que aún así

no lo comprenderemos todo.

Y, por supuesto, el Mal. Siempre tan glamouroso.

E hiperrealista.

Y hasta aquí mi explicación de Los Muertos a través de Michael Chabon.

También dejo aquí una bibliografía para la novela de Carrión.

Libros.:

Berg, Edgardo H. – Poéticas en suspenso: Migraciones narrativas en Ricardo Piglia, Andrés Reivera y Juan José Saer. Buenos Aires: Editorial Biblos, 2002.

Chabon, Michael. Maps and legends. San Francisco: McSweeneys Books, 2008.

Chabon, Michael. The adventures of Kavalier & Clay. London: Fourth estate, 2000.

Moore, Alan / Gibbons, Dave. Watchmen. New York: Warner Books: 2000.

Moore, Alan / O’Neill Kevin. The league of extraordinary gentleman: Black Dossier.

Naremore, James. More than Night: Film Noir in its contexts. University of California Press, 2008.

Piglia, Ricardo. Formas Breves.Barcelona, Anagrama, 2001.

Piglia Ricardo. Respiración Artificial. Barcelona, Anagrama, 2000.

Rodríguez Pérsico, Adriana (compiladora) – Richardo Piglia: una poética sin limites. Instituto internacional de literatura iberoamericana, Universidad de Pittsburguh, 2004.

Sebald, Winfried Georg. Sobre la historia natural de la destrucción. Traducción de Miguel Sáenz. Barcelona, Anagrama, 2003.

Videojuegos.

Half Life 1/2. Steam Store.

DVD's.

Abrams, JJ; Cuse, Cartlon; Leiber, Jeffrey; Lindelof, Damon.Lost seasons 1-5.

Chase, David. The Sopranos: Complete Series.

Scott, Ridley. Blade Runner: The Final Cut.